{"id":280,"date":"1993-04-12T16:19:31","date_gmt":"1993-04-12T14:19:31","guid":{"rendered":"http:\/\/renatocentonze.it\/?p=280"},"modified":"2017-04-05T22:58:41","modified_gmt":"2017-04-05T20:58:41","slug":"la-pittura-come-segreta-tessitura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/renatocentonze.it\/index.php\/1993\/04\/12\/la-pittura-come-segreta-tessitura\/","title":{"rendered":"Centonze"},"content":{"rendered":"
\n

L’acqua diss’io e il suon de la foresta<\/p>\n

\"Brochure<\/p>\n

impugna dentro a me novella fede<\/p>\n

di cosa ch’io udi contraria a questa”<\/p>\n

Purgatorio XXVIII 85-87<\/p>\n<\/blockquote>\n

 <\/p>\n

di Angela Serafino<\/p>\n

Pochi, desidererei che fossero gli aggettivi nel dire di Renato Centonze e discreti i verbi e i nomi poich\u00e9 la sua pittura \u00e8 segreta fessura<\/em> attraverso la quale spesso ho visto il colore farsi conversazione sulle cose<\/em> di natura e spostare l’astratto nell’atto pi\u00f9 fisico: la luce – generando variazioni immense, concepire la forma di frammento in frammento, addentrarsi nelle stagioni del giallo (quanto giallo crepitare) maturo andante al verdeazzurro nel suono.<\/p>\n

Non \u00e8 forzato l’accordo tra suono e colore (tanto \u00e8 antica questa unione quanto desiderosa di essere nutrita) come imposto dalla tenace assunzione di una visione, da un punto di vista.<\/p>\n

Congiunto gi\u00e0 lo \u00e8 (l’accordo) nel fruscio del pennello sulla tela.<\/p>\n

Da tempo, ammesso sia necessario stabilirlo, Centonze costruisce la sua opera come un colloquio con gli elementi del cosmo, con i quali si intrattiene, si sofferma, ne ascolta le voci, stipa nel suo sguardo le movenze, sigillando un lungo (?) corso di distillazione durante il quale evaporano sia l’astratto sia le impronte della mimesis.<\/p>\n

Restano le materie reali\u00a0 intersecano come un rigoglio di vegetazione carnosa, suonante di linfa; doppie di appartenenze (le nuvole, le farfalle, le acque, le fasi del giorno…) di derivazioni (il qua o il l\u00e0 e\u00e8 un girotondo che non pu\u00f2 esaudire le sole proprie geografie).<\/p>\n

Restano le “onde” nelle quali trascorrono le pieghe incise dal suono. Le “onde” appaiono nell’erba, nel volo, nei fili, nei nidi, come inclinazioni sinuose, morbide per accogliere ci\u00f2 che dalla pittura e nella pittura pu\u00f2 generarsi.<\/p>\n

Nessun caos; regolato come un prato \u00e8 ogni lavoro. Dinamicamente i corpi dei cromi guizzano, si rigonfiano come se non volessero addormentarsi orizzontalmente sulla superficie.
\nMa quali domande pongono questi “strumenti”? Anzi, di chi o di che cosa raccontano? Svuotati di nostalgia o coevi della realt\u00e0 virtuale toccano il passaggio del vento in un lembo d’aria, portano il cangiante dondolarsi delle foglie, le circolari passeggiate solari, l’attorcigliarsi di un pensiero; dicono del battere insistente dei pigmenti ruvidi che tengono la larghezza dei fenomeni.<\/p>\n

Ma, raccontano di sinestesie? Forse “questo” termine pu\u00f2 essere ragionevolmente noioso. Chi sa (?) se il mare od una palude hanno mai saputo questa parola.<\/p>\n

 <\/p>\n

Testo critico della mostra alla Galleria L’Osanna di Nard\u00f2, marzo-aprile 1993<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

L’acqua diss’io e il suon de la foresta impugna dentro a me novella fede di cosa ch’io udi contraria a questa” Purgatorio XXVIII 85-87   di Angela Serafino Pochi, desidererei che fossero gli aggettivi nel dire di Renato Centonze e discreti i verbi e i nomi poich\u00e9 la sua pittura\u2026<\/p>\n

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